Reseña

La casa de Leonor nos invita a centrarnos en lo propiamente novelesco; las fronteras entre lo objetivo y lo subjetivo se desvanecen. ¿Cuál es, entonces, la realidad de dónde brota la novela? Podría ser una historia, un sueño, una conjetura. O, algo que nos han contado. En este caso, son unos dibujos, fraguados como un acertijo por la artista Inés Tolentino. Pero esa totalidad conquista su propia independencia; el modo de contarla la vuelve verosímil, y conforme va desmenuzando los dibujos empalma una historia, como quien acopla las piezas de un rompecabezas.
Es como si hubiese una narración que examina y observa otra narración, como en Las Meninas de Velásquez. El cuadro dentro del cuadro. Emilio que, al parecer, se halla en el mundo exterior puede reflexionar sobre los derroteros que va tomando la historia, que se desarrolla enlazada con la significación e interpretación que le va atribuyendo a los dibujos.
La narración se vuelve hermética; todos los hechos transcurren en La casa de Leonor —reuniones, jornadas de golf, paseos por la playa, cenas, almuerzos, sobremesas, conversaciones, encuentros furtivos—. Todo se halla perfectamente encadenado en ese mundo autónomo, como una isla, sin vínculos exteriores.