Reseña

El discurso que Pablo Neruda pronunció en Estocolmo en el invierno de 1971, al recibir el Premio Nobel de Literatura, se ha convertido en un documento de inestimable claridad para quien ose cuestionar la potencia de la poesía en el tejido sentimental de su época. El profeta chileno, que glosó en sus libros la furia del amor, la constancia del crepúsculo, la sangre, el paisaje y la justicia, también se cuestionó, en alguna esquina de su trayectoria luminosa, si la poesía podría servir para algo en medio de las tinieblas del acto de vivir. No ofreció una verdad total y única; no era su estilo el dogma. Pero recorrió en aquellas palabras lejanas, aunque actuales, el derrotero de su vida, sus tormentas íntimas, y cómo encontró en sus fracasos y resurrecciones el sedimento de la poesía: materia cantada, lúdica, abrasadora. «En el curso de mi vida he encontrado siempre en alguna parte la aseveración necesaria, la fórmula que me aguardaba, no para endurecerse en mis palabras sino para explicarme a mí mismo», dijo Neruda. Y más adelante: «No hay soledad inexpugnable. Todos los caminos llevan al mismo punto: a la comunicación de lo que somos. Y es preciso atravesar la soledad y la aspereza, la incomunicación y el silencio para llegar al recinto mágico en que podemos danzar torpemente o cantar con melancolía». Me he acordado de este discurso al leer a Martina Soriano porque su libro es justamente una afirmación de la diversidad de melancolías y aspiraciones que habitan el poema, una tentativa de retratar la intimidad y el paroxismo desde el recurso de la lengua y en el tiempo que la ha tocado vivir. Sin poder ampararnos en una definición o una etiqueta de la poesía que nos satisfaga a todos, caminamos hacia ella como al abrazo dulce y peligroso de un fantasma. Cada quien tiene en ella un refugio particular, una primavera a su gusto, un remolino que le desperece la mortalidad congénita. Esa única lógica posible en el poema, la de convertirlo en una iluminación privativa, está presente en lo que Martina Soriano canta en su libro La mirada oculta de la primavera, cuya lectura me ha deparado gran goce y la conciencia de una voz importante en la poesía dominicana, acreedora de atención y porvenir.